Kod przedmiotu

Kierunek
Kompozycja i Teoria Muzyki

Specjalność
Rytmika

Typ przedmiotu
Obowiązkowy

Poziom przedmiotu

Metody nauczania
wykład           

Język wykładowy
polski

Imię i nazwisko wykładowcy
prof. wiz. dr hab. Ryszard Daniel Golianek

Wymagania wstępne

Cele przedmiotu

• umiejętność interpretacji głównych zagadnień historii muzyki europejskiego baroku i klasycyzmu
• umiejętność świadomego słuchania i rozumienia muzyki XVII-XVIII wieku
• znajomość zasad retoryki muzycznej i świadomość roli relacji słowno-muzycznych
• umiejętność zastosowania zdobytej wiedzy w pracy naukowej, analizie i recenzji
• umiejętność przekazania wiedzy o historii i praktyce wykonawczej muzyki baroku i klasycyzmu we własnej działalności pedagogicznej

Treści merytoryczne przedmiotu
Semestr 1 (5):
Pojęcie baroku muzycznego, style w muzyce baroku, barokowa teoria afektów i jej realizacja muzyczna, barokowa retoryka muzyczna, gatunki i style muzyki instrumentalnej, instrumentarium barokowe, wykonawstwo muzyki baroku.

Semestr 2 (6):
Pojęcie i zakres muzyki klasycyzmu, charakterystyka stylów indywidualnych Haydna, Mozarta i Beethovena, cechy symfonii klasycznej, istota koncertu klasycznego, gatunki muzyki kameralnej.

Kryteria oceny
Podstawą zaliczenia semestrów jest kolokwium (definicje pojęć z zakresu historii muzyki danej epoki i pytania problemowe). Na ocenę wpływa też aktywność studentów na zajęciach.

Bibliografia
Wskazane przez wykładowcę fragmenty wymienionych pozycji:
M. Bukofzer, Muzyka w epoce baroku. Warszawa 1974;
E. Fubini, Historia estetyki muzycznej. Kraków 1997;
D. Szlagowska, Muzyka baroku. Gdańsk 1998;
A. Batta, Opera. Kompozytorzy - dzieła - wykonawcy. Kraków 2001;
S. Paczkowski, Nauka o afektach w myśli muzycznej I połowy XVII wieku. Lublin 1998;
Z. Szweykowski, Między kunsztem a ekspresją. T. I Florencja. T. II. Rzym. Kraków 1994-1997;
N. Harnoncourt, Muzyka mową dźwięków. Warszawa 1982;
A. Kisiel. Koncepcja retoryczna „Pasji według św. Mateusza" Jana Sebastiana Bacha. Poznań 2003;
W. Lisecki, Vademecum muzycznej Ars oratoria. „Canor" 1993 nr 6;
B. Pociej, Klawesyniści francuscy. Kraków 1969;
C. Dahlhaus, Idea muzyki absolutnej. Kraków 1988;
Ch. Rosen, The Classical Style. New York 1971;
M. Piotrowska, Paradygmat europejskiej muzyki klasycznej, w: Dziedzictwo europejskie a polska kultura muzyczna w dobie przemian. Red. A. Czekanowska. Kraków 1995, s. 75-114;
A. Einstein, Mozart. Człowiek i dzieło. Kraków 1985;
W. Newman, The Sonata in the Classical Era. Chapel Hill 1963;
I. Poniatowska, Faktura fortepianowa Beethovena. Warszawa 1972.